Киносветские заметки. "Уильям Тернер"

https://loftcinema.com/film/mr-turner/

Фильм «Mr. Turner» (русскоязычная локализация «Уильям Тернер») является камерным повествованием о заключительном этапе жизни великого британского художника-новатора. Во время просмотра не покидает привкус классического байопика BBC. И только более чем незаурядная  игра Тимоти Сполла, операторские эмоциональные акценты, а также эстетически поставленные режиссером вкрапления натуры, послужившей источником тем для самых известных картин Тернера, «делают разницу» которая принесла исполнителю главной роли прошлогоднюю Золотую пальмовую ветвь Канн.

Изображение, выпиленное от gettyimages.com

Ход истории, неспешно открывающий обзор на жизнь викторианской Британии, без приключенческих или стимпанковских мотивов вызывает уныние и скуку. Лишь откровенные сексисты или последователи традиционалистских укладов найдут в первых 1,5 часах кинометража бодрящие моменты. Ну, или терпеливые почитатели Тёрнера.

...или пейзаж-хантеры

http://www.bbc.com/news/entertainment-arts-29577312

Обыгрываемый в фильме момент, легший в основу сюжета картины «Последний рейс «Отважного»», можно назвать лейтмотивом творчества Тернера и его места в английской живописи периода правления королевы Виктории. Художник-бунтарь подобен неказистому паровому буксиру, транспортирующему английский романтизм в последний путь. Технологическая природа буксира символизирует опыты Тернера с новой техникой создания пейзажей, предвосхитившей школу французского импрессионизма.

http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/films/reviews/mr-turner-film-review-brushstrokes-of-genius-from-timothy-spall-as-an-old-master-9829471.html

Тернер предстает своенравным человеком, повсеместно ворчащим и легко раздражаемым. Однако, в конфликтных ситуациях он отдает предпочтение молчанию. В том числе, когда речь заходит о собственных детях или женщинах. В отличии от отца или других джентльменов, они являются побочными явлениями его жизни, не привлекающие особого внимания. Хотя, что касается женщин, природа берет своё, и похоть не обходит стороной Тернера. Она приглушает эстетическое начало художника, впадая в отличие от его произведений в гиперреализм. Он выражается в грубости, которая не содержит намека ни на «романтический пейзаж», и уж тем более не имеющая ничего общего с замысловатостью импрессионизма.

https://www.pinterest.com/thekellicrowe/books-movies-etc/

Общественная позиция художника особо не раскрывается режиссером, но он делает акцент на понимании Тернером роли и перспектив технического прогресса. Для этого в кадр попадают откровенно постановочные реплики по отношению к поездам и предшественникам фотокамер. Впрочем, рядом присутствует обреченная уверенность в "испорченности рода человеческого" (личное восприятие, а не цитирование Тернера), что не мешает главному герою завещать намеренно непроданные картины будущим поколениям. 

Некоторые аспекты из жизни тогдашнего общества проливают свет на скепсис Тернера